Co to jest wzmacniacz lampowy single-ended? Wzmacniacze lampowe z pojedynczą końcówką

W trakcie mojej kariery w radioamatorstwie złożyłem i przetestowałem kilkanaście takich urządzeń różne wzmacniacze na lampach - zarówno push-pull, jak i jednosuwowych, w tym także z równoległym połączeniem kilku. Najczęściej używano starych, dobrych. Jednak w Internecie wielokrotnie pojawiały się układy z pentodami wyjściowymi poziomymi - 6p45s, 6p44s i 6p41s. Postanowiłem zatrzymać się na tym drugim, gdyż pomimo mniejszej mocy niż 6p45, nie posiada on niewygodnego i niebezpiecznego alfonsa na górze w miejscu podłączenia przewodu anodowego wysokiego napięcia.Zainteresowanie podsyciły dodatkowo sprzeczne recenzje na forach audiofilskich – od pochwał po całkowite zaprzeczenie jego parametrom dźwiękowym. Jak wiadomo, lepiej zebrać to samodzielnie, a następnie wyciągnąć ostateczny wniosek. Wziąłem to za podstawę schematyczny diagram wzmacniacz single-ended S. Sergeev, tylko nieznacznie zmienił parametry rurociągów i nastawienie stopnia wyjściowego.

W sterowniku znajdziemy zwykłe wyjście 6p14p – tutaj jego rola jest wtórna, przedwzmacniacz. Stopień wyjściowy to 6p41s z automatycznym biasem, który sprawdził się znakomicie ze względu na prostotę i stabilność parametrów pracy lampy. Jedyna trudność – mocny rezystor – została rozwiązana w prosty sposób. Ponieważ poszukiwania w pudełkach z 10-watowymi zielonymi rezystorami ceramicznymi nie przyniosły rezultatów (wszystko jest dostępne oprócz wymaganych 450-680 omów), musiałem przylutować girlandę z trzech MLT-2 na małym szaliku, 180x3 = 560 omów.

Jest na nim również zamontowany rezystor katodowy drugiego kanału. Ponieważ szacowana moc wynosi 2 waty, te 6 wystarczą. Musiałbyś jeszcze pomyśleć o tym, jak podłączyć 2 mocne rezystory rurowe.

Zasilanie ULF pochodzi z transformatora sieciowego, prostownika i cewki indukcyjnej. Transformator TSSh-170 pochodzi z telewizora lampowego; można tu również zainstalować TS-160, TS-180. Ogólnie rzecz biorąc, każdy, kto jest w stanie zapewnić anodę 250-300 V 0,3 A i napięcie żarnika 6,3 V 3 A. Diody prostownicze - IN4007, dławik - Dr-0.1. Ma 1000 zwojów drutu o średnicy 0,25 mm (dzieje się tak, jeśli nie znajdziesz gotowego i nawiniesz go samodzielnie lub weźmiesz transformator sieciowy, aby go wymienić).

Pomimo znacznego napięcia i prądu na stopniu wyjściowym - około 0,06 A, podjąłem ryzyko zainstalowania stosunkowo słabego TVZ-1, który bardziej pasuje do wzmacniaczy 6p14p. Jak się później okazało, dobrze zrobiłam :)

Nie zaszkodzi wziąć metalową obudowę do naszego single-ended ULF, jak to zawsze robiłem wcześniej, ale i tutaj postanowiłem zaryzykować, używając niepotrzebnego chińskiego głośnika przedniego z 6-kanałowego wzmacniacza komputerowego. Ten numer też poszedł z hukiem :)

Wypatroszymy instalację akustyczną, zaprojektujemy przyszłą lokalizację elementów radiowych i wycinamy niezbędne okna.

Oczywiście lampy powinny znajdować się na górze; montujemy je na metalowej podstawie - dwumilimetrowej blasze aluminiowej, z wyciętymi okrągłymi okienkami na panele.

Następnie arkusz ten pokryty jest samoprzylepnym metalicznym kolorem pasującym do głównego korpusu. Po sklejeniu otwory na lampy są dokładnie oczyszczane za pomocą ostrza.

Dolna część obudowy również została wzmocniona metalem - dzięki czemu ciężki transformator sieciowy nie wypadnie. Planowano także zamontować na nim elektroniczny filtr sieciowy, jednak ostatecznie z tego zrezygnowano. Napięcie na wyjściu zasilacza jest już niewystarczające (tylko 260 V), więc utrata 20 V na EF jest marnotrawstwem.

Z tyłu wycięliśmy prostokątne okienko na tekstolitowy panel gniazd i złączy - sieciowych, wejścia audio i wyjścia audio do głośników.

Panel ten również oklejamy taśmą samoprzylepną.

Następnie wkładamy wszystkie elementy stykowe i przykręcamy do wyciętego okna AC.

Duże kondensatory elektrolityczne umieszczono na pojedynczej aluminiowej podstawie. Tych elektrolitów wymiarowych są 4 - trzy do filtra zasilania i jedenprzy 300 uF 63 V, zainstalowany na katodzie 6p41s.

Materiał obudowy – płyta wiórowa – okazał się bardzo łatwy w obróbce, a zakłócenia elektromagnetyczne pochodzące od urządzeń, których tak się obawiałem, były zupełnie niesłyszalne. Ale ten artykuł dotyczy montażu, konfiguracji i testowania obwodu.

Zwracam uwagę widzów telewizyjnych na artykuł na temat budowy wzmacniacza lampowego typu single-ended. Być może jest to jedyny taki artykuł tutaj. W moim głębokim przekonaniu wzmacniacze single-ended nie zasługują na uwagę. Te. Dla mnie odpowiedź na pytanie, czym jest wzmacniacz, istnieje. Artykuł Alexandra Torresa napisany jest umiejętnie, ze zrozumieniem problematyki i aspekty techniczne realizacji tak złożonego projektu. Autorka wykazuje się wysoką kulturą, jedynie w niewielkim stopniu wskazującą na sarkazm, w stosunku do części telewidzów zwanej udofilami. Jednak moim zdaniem okazywanie przez Aleksandra takiej powściągliwości i tolerancji wobec oczywistej głupoty (o chłodzie 4-watowego wzmacniacza) jest przesadzone.

Dwustopniowy jednocyklowy na 6SZZS bez sprzężenia zwrotnego. Na świecie jest wiele wzmacniaczy. Który jest lepszy, a który gorszy – nie ma jednoznacznej odpowiedzi. Niektórzy wolą tranzystorowe lub mikroukładowe „potężne wzmacniacze operacyjne”, inni wolą tylko single-ended, jeszcze inni mdleją, jeśli znajdą we wzmacniaczu przynajmniej jeden element półprzewodnikowy (nawet jeśli jest to tylko dioda sygnalizacyjna - i zamiast tego starają się zainstalować neon żarówka lub „zielone oko”). Cztery osoby przewracają się na lewą stronę, jeśli są równoległe lampy, tranzystory, kondensatory, a nawet rezystory, ale okazuje się, że nie rozumieją różnicy między transformatorem a dławikiem (prawdziwy przypadek). Po piąte, starają się rozwiązać wszystkie problemy, wybierając właściwy kierunek srebrnych przewodów sieciowych i „właściwy” lut. Opisywany wzmacniacz nie rości sobie prawa do miana „superdupera” ani „wszystkich czasów i narodów”. Doskonale zdaję sobie sprawę, że lampa 6SZZS, choć dobra, nie jest najlepsza. Ale interesujące było zaprojektowanie wzmacniacza w oparciu o niektóre koncepcje. Chociaż „najlepszą koncepcją jest brak jakiejkolwiek koncepcji” (C) sparafrazowane przez A. Klyachina, niemniej jednak wyrażono następujące życzenia: 1. Obejść się bez informacji zwrotnej, nawet lokalnej. 2.Minimalne stopnie wzmocnienia. 3. Pozbądź się kondensatorów elektrolitycznych w obwodzie sygnałowym (z wyjątkiem tych na zasilaczu - one też są w obwodzie sygnałowym). Uzyskaj wystarczająco dużą moc dla obwodu single-ended (15–18 W), aby zapewnić wystarczającą odporność na przeciążenia i niski poziom zniekształceń przy normalnej głośności pomieszczenia (4–5 W przy akustyce, z czułością 88–92 dB). Możesz sobie poradzić z minimalną ilością produktów do zwijania, a te, bez których nie możesz się obejść, są tak proste, jak to tylko możliwe.

Potężna trioda stabilizacyjna 6SZZS różni się od większości innych triod ogromnym prądem anodowym. To dlatego tak dużą popularnością cieszy się budowanie wzmacniaczy beztransformatorowych, czyli OTL, wykorzystujących tę lampę. Niestety nie udało mi się jeszcze usłyszeć ani jednego normalnie brzmiącego OTL-a, ale może w przyszłości mi się poszczęści. Jednak jego wadą, oprócz dużej mocy żarnika, jest duża bezwładność cieplna i niestabilność temperaturowa, szczególnie przy dużej odporności na upływ w obwodzie sieci. Przejawia się to w tym, że przy zastosowaniu stałego obciążenia (rysunek poniżej po lewej) ze względu na zmiany temperatury, napięcia i dużej bezwładności cieplnej - przy maksymalnym wykorzystaniu lampy (tj. blisko maksymalnej mocy na anodzie - 55-60 W ) często obserwuje się lawinowe samonagrzewanie się lampy. Istnieje wiele stwierdzeń typu „to wszystko bzdury, ja to zrobiłem i nic się nie stało”. Ale z reguły używano albo 6SZZS o mocy anodowej 40-45 W, albo był to Loftin-White (wzmacniacz bezpośrednio sprzężony), albo „po prostu miał szczęście”. Są też osoby, które używają tej lampy z połową żarzenia i dużym „niedociążeniem”. Oni też tego nie „handlują”, ale zawsze chciałem ich zapytać - po co ci 6SZZS? Jest wiele innych lamp.

Żeby było uczciwie dodam, że spotkałem się też z lampami o stałym polaryzacji (zwłaszcza 6SZZS-V), które działały normalnie, nawet przy mocy 70-80W na anodzie, ale spotkałem też sporo, które „wariowały” ” już przy 50W. Mam jedną unikalną lampę, która przechodzi w lawinowe samonagrzewanie, gdy tylko moc przekroczy 63-64W. Nawet przy zastosowaniu opisanego poniżej „autofixu” lampa ta „odleciała” do prądu o natężeniu 1 ampera, z napięciem sieciowym minus 100 V! Dlatego najczęściej stosuje się automatyczne bias (rysunek po prawej), co zapewnia doskonałą stabilizację trybu pracy lampy. Ale jak w „Złotej zasadzie mechaniki” – wygrywamy siłą, przegrywamy dystansem. Razem ze stabilizacją trybu otrzymujemy rezystor w katodzie, na którym rozpraszana jest duża moc (około 20 W) oraz lokalne sprzężenie zwrotne, aby wyeliminować ten rezystor, należy go zbocznikować dużym kondensatorem. W przypadku 6SZZS pracującego przy napięciu 300 mA i napięciu polaryzacji 70 V, rezystor 230 omów rozprasza 21 W. Wymaga kondensatora elektrolitycznego, którego impedancja nie przekracza 1/10 rezystora przy niższej częstotliwości roboczej. W w tym przypadku- jest to nie mniej niż 330 µF przy 100 woltów, ale lepiej jest użyć 1000 µF przy 100 V w połączeniu z kondensatorem foliowym 1-10 µF.

Jakie mogą być inne opcje? Pomocne mogą być obwody sprzężone bezpośrednio i obniżające napięcie, ale mają one swoje wady. Zaletami stałego polaryzacji są, oprócz braku rezystora i kondensatora w katodzie lampy, brak strat (nagrzewania) tego rezystora i łatwość regulacji polaryzacji za pomocą prostego rezystora przycinającego małej mocy . W przypadku automatycznego polaryzacji prąd spoczynkowy lampy można zmienić jedynie poprzez zmianę wartości mocnego rezystora na katodzie stopnia wyjściowego.

Wiele dziesięcioleci temu wynaleziono sekwencyjny obwód autobiasu. Różnił się od konwencjonalnych autobiasów tym, że rezystor został umieszczony PRZED kondensatorem filtrującym zasilacza. Ponieważ spadek napięcia na nim zależy od prądu płynącego przez lampę, następuje stabilizacja. Konieczne jest jedynie odizolowanie składnika stałego, ponieważ Przez rezystor przepływa pulsujący prąd prostowniczy. Oleg Czernyszew (Jarosław) zaproponował pobranie napięcia z rezystora przez diodę i zbudowanie w ten sposób detektora szczytowego, co pozwoliło zmniejszyć rezystancję rezystora, uwalnianą na nim moc (około 2-3 razy) i zmniejszyć tętnienia napięcia polaryzacji. Poszedłem na lekkie zwiększenie rezystancji rezystora i wydzielonej na nim mocy do 11-12 W (ale i tak jest to mniej niż w przypadku konwencjonalnego auto-biasu), aby zwiększyć napięcie usuwane z rezystora poprzez dodanie rezystora dostrajającego do obwodu. W rezultacie powstały obwód ma następujące zalety: - brak rezystora katodowego i kondensatora, - łatwość ustawienia pożądanego prądu lampy za pomocą zwykłego małego rezystora nastawczego. Stabilizacja trybu, ponieważ nie jest to stałe, ale automatyczne odchylenie (Ucm zależy od prądu lampy). Proponowany obwód ma jeszcze jedną zaletę - rezystor autofix umieszczony jest pomiędzy prostownikiem a elektrolitem, ograniczając w ten sposób prąd ładowania kondensatora, zarówno podczas załączenia (InRush Current), jak i podczas pracy.

Istnieje inna możliwość - zastosowanie przekładnika prądowego zainstalowanego w obwodzie prądu przemiennego (w uzwojeniu wtórnym transformatora anodowego, przed prostownikiem. Istnieje również możliwość zainstalowania go w uzwojeniu pierwotnym). Taki schemat dodatkowo zmniejsza straty mocy w obwodów pomocniczych, ale wymaga silniejszego filtrowania napięcia polaryzacji, co może prowadzić (i w niektórych przypadkach to zaobserwowałem) do samowzbudzenia obwodu przy częstotliwościach podczerwonych.

Należy zaznaczyć, że zarówno układ autofix, jak i obwód z przekładnikiem prądowym, w przypadku wykonania wzmacniacza stereo, a nie monobloków, wymagają osobnych uzwojeń anodowych i prostowników dla każdego kanału. Przejdźmy do rozważenia kompletnego obwodu wzmacniacza. Stopień wyjściowy zbudowany jest w układzie „autofix” z możliwością regulacji biasu. Kaskadowy tryb pracy wynosi 210 V na anodzie przy 0,28 A. W razie potrzeby można to zmienić, regulując rezystor w obu kierunkach (w zależności od konkretnej lampy). Kiedy zmienia się polaryzacja, zmienia się zarówno prąd, jak i napięcie anody (z powodu zmiany spadku napięcia na rezystorze autofix). Rezystor 1 om w obwodzie katodowym 6SZZS służy do pomiaru prądu; po regulacji może zostać zwarty (choć nikomu to nie przeszkadza). Segmentowe transformatory wyjściowe - 4 sekcje uzwojenia pierwotnego (łącznie 790 zwojów drutu 0,85 mm), pomiędzy którymi znajdują się 3 sekcje uzwojenia wtórnego (po 36 zwojów każdy), nawiniętego płaskim drutem o dużej średnicy (2 m2) , mm) przekrój - pozwoliło to obejść się bez odcinków równoległych i uciec od prądów wyrównawczych. Uzwojenie wtórne jest pobierane z jednej sekcji, co umożliwia włączenie transformatora w trzech na różne sposoby, uzyskując przy obciążeniu 8 omów wartość Ra - 0,43 kOhm; 0,96 kOhm i 3,8 kOhm. Ta ostatnia wartość nie ma praktycznie żadnego znaczenia praktycznego (choć w pełni wpisuje się w „koncepcję” Jurija Makarowa – Ra/Ri = 20-30), ale może być interesująca zarówno w eksperymencie, jak i przy pracy z akustyką 4-omową . Oporność 430 Ohm na pierwszy rzut oka jest niewielka, ale z drugiej strony „stosunek Ra/Ri nie powinien być większy niż 4-5, ponieważ dynamika kaskady pogarsza się, a po przekroczeniu tego stosunku pojawiają się nieliniowe zniekształcenia”. , nieznacznie zmniejszyć (c) Anatolij Manakow.” W rzeczywistości wszystko zależy od systemów akustycznych (AS), których nie ma wiele SE informacja zwrotna, wzmacniacz ten ma kluczowe znaczenie dla charakterystyki impedancji głośników.

Rdzeń transformatora wyjściowego to „podwójny rdzeń C” wykonany z żelaza M5, przekrój rdzenia centralnego wynosi 18 cm2, uszczelka 0,3 mm. Transformator ma indukcyjność 4,5 H, rezystancja uzwojenia pierwotnego wynosi DC– 5,5 oma. Sekcja magnesowania liniowego transformatora rozciąga się do prądu 0,62A. Przy całkowicie włączonym uzwojeniu wtórnym pasmo częstotliwości transformatora wynosi 9 Hz-75 kHz, a całego wzmacniacza 11 Hz-53 kHz (na poziomie -3 dB przy napięciu 10 V przy obciążeniu 8 omów), impedancja wyjściowa wynosi około 2 omów, zniekształcenie fali sinusoidalnej (według oscyloskopu) na wyjściu zaczyna się przy mocy przy obciążeniu 15-18 W. Współczynnik zysku – 13.

Ponieważ celem było zbudowanie wzmacniacza 2-stopniowego, pierwszy stopień (sterownik) musiał mieć wystarczające wzmocnienie i duży margines w wahaniach sygnału wyjściowego. Zastosowana lampa 6E5P, „odkryta” dla zastosowań audio przez Anatolija Manakowa, o zasilaniu 350-400 V, pozwala na uzyskanie, w przypadku braku stopnia wyjściowego, wahania sygnału wyjściowego międzyszczytowego +120 V .

Jest to w przybliżeniu dwukrotność maksymalnego możliwego sygnału +60-70 V pp, który zależy od napięcia polaryzacji stopnia wyjściowego. Lampę tę można podłączyć jako tetrodę lub jako triodę. W pierwszym przypadku wzmocnienie jest wręcz nadmierne (100-130), w drugim wręcz przeciwnie, niewystarczające (30-40). W tym zakresie tzw<ультралинейная>obwód połączenia tetrody, w którym druga siatka jest podłączona do części obciążenia anodowego. Przy wartościach znamionowych wskazanych na schemacie obwód ten ma wzmocnienie 60-70, co jest najbardziej odpowiednie w tym przypadku. W oryginalny schemat A. Manakova ma identyczne rezystory na anodzie, a wzmocnienie wynosi 45-50. Odchylenie sterownika można wykonać na kilka sposobów — tradycyjne automatyczne odchylenie (rezystor o wartości około 100 omów, bocznikowany przez kondensator 2000 uF na katodzie, podczas gdy rezystor siatki jest uziemiony), stałe odchylenie za pomocą akumulatora w obwodzie siatki oraz samo stałe nastawienie. Ten ostatni został wybrany, ponieważ konieczne było obejście się bez kondensatorów w katodach wszystkich lamp. Skąd pochodzi napięcie (źródło ujemne) przy stałym napięciu nie ma tak naprawdę znaczenia. A ponieważ ich nie było, w sterowniku zastosowano „autofix”. W tym przypadku jego właściwości stabilizujące w postaci automatycznego odchylenia nie są tak ważne, dlatego wybiera się taki, który jest wspólny dla obu kanałów. Podobnie jak zasilacz stopnia wyjściowego, rezystor autofix w zasilaczu sterownika pomaga również zmniejszyć szczyty prądu ładowania elektrolitów zasilacza.

Zasilanie anodowe stopnia wejściowego posiada 3-stopniowy filtr, składający się najpierw z rezystora autofix i pierwszego kondensatora elektrolitycznego, następnie z rezystora szeregowego i drugiego kondensatora, a na końcu z „dławika elektronicznego” na mosfecie i duży kondensator elektrolityczny zainstalowany równolegle do stopnia wyjściowego, bocznikowany folią. W prostowniku zastosowano szybkie diody oraz filtry przeciwzakłóceniowe (tryb wspólny, nie pokazany na schemacie), które zapobiegają przedostawaniu się „śmieci” z sieci. Podobny „dławik elektroniczny” zastosowano w zasilaniu anodowym sterownika. Żarniki wszystkich lamp zasilane są prądem przemiennym; aby zmniejszyć tło, wszystkie żarniki są przesuwane w górę o kilkadziesiąt woltów. Do wskazania służy dioda LED w obwodzie dzielnika polaryzacji żarnika. Przy takiej konstrukcji zasilacza poziom tła na wyjściu wynosi około 3 mV, co jest praktycznie niesłyszalne na głośnikach o skuteczności 90 dB, nawet jeśli „włoży się ucho do głośnika”. Dla celów eksperymentalnych próbowałem, nie zmieniając nic w zasilaniu, zewrzeć dławiki elektroniczne stopni wyjściowych. Jednocześnie w głośnikach pojawiło się niewielkie tło, niesłyszalne z pół metra, ale i tak nie radzę z nich rezygnować. Powtarzając wzmacniacz należy wziąć pod uwagę, że niektóre elementy, nie tylko lampy, również odprowadzają pewną ilość ciepła - są to rezystory autofix i rezystory w obwodzie anodowym sterownika. Należy je dobierać pod kątem mocy. Mosfety dławików elektronicznych słabo się nagrzewają, nie potrzebują grzejników. Przykręcenie mosfetów do metalowej obudowy w zupełności wystarczy, ale rezystory z funkcją autofix mogą również wymagać radiatora. Panele do 6SZZS są najlepsze ceramiczne, pamiętajcie - bardzo się nagrzewają. Brzmienie wzmacniacza wyszło całkiem ciekawie, czuć spory zapas mocy. Bardzo czyste i przejrzyste wysokie częstotliwości, doskonale przenoszona średnica i miękkie, dyskretne niskie częstotliwości, ale oczywiście - do przesyłania „eksplozji” w kinie ten wzmacniacz jest mniej odpowiedni niż mocny tranzystorowy push-pull. Dziękuję Anatolijowi Manakowowi, Markowi Feldsherowi i innym za pomoc i rady.

P.S. Po opublikowaniu artykułu powstała druga wersja wzmacniacza. Główne różnice: Pojemność kondensatora C5 została zwiększona do 2000 μF. Liczba zwojów uzwojenia pierwotnego transformatora wyjściowego została zwiększona do 1200. Dla dwóch kanałów zastosowano oddzielne transformatory zasilające anodę (T2). Pozostałe różnice nie są zasadnicze i związane są z inną konstrukcją mechaniczną wzmacniacza. Aleksandra Torresa, Hongkong.

Wspaniały artykuł. Jasny cel, rozsądne środki. Przygotowałem publikację i nieznacznie ją zredagowałem

Jewgienij Bortnik, Krasnojarsk, Rosja, 2016

Andriej WRUBLEWSKI, Dmitrij Czumanow

Zwolennicy wzmacniaczy single-ended wskazują przede wszystkim na ich subiektywnie określane cechy: szczególną czułość, melodyjność dźwięku, „muzyczność” (ostatnie słowo należy ująć w cudzysłów, bo nie zawsze wiadomo, co dokładnie oznacza ). Przeciwnie, argumenty przeciwników opierają się na najbardziej obiektywnych danych. Jest to z reguły mała moc, ograniczona (zarówno od dołu, jak i od góry). zakres częstotliwości oraz wysoki poziom mierzonych zniekształceń. Można oczywiście argumentować, że WAVAC wypuściło 100-watowy wzmacniacz typu single-ended; że zakres częstotliwości wzmacniacza ML2 firmy LAMM Industries to 3-80000 Hz bez OOS, ale obawiam się, że te argumenty wydadzą się nieprzekonujące, jeśli przypomnimy sobie, jakim kosztem (30-35 tysięcy dolarów) to wszystko osiągnięto.

Na zdjęciu modny wzmacniacz firmy WAVAC na skąpe portfele

Zejdźmy więc na ziemię i spróbujmy odpowiedzieć na pytania nurtujące większość melomanów: jaka moc jest naprawdę potrzebna do słuchania w domu i jaki jest dopuszczalny poziom zniekształceń nieliniowych? Wydaje się, że naturalne byłoby stwierdzenie, że im więcej mocy, tym lepiej, ale zniekształcenia są oczywiście odwrotne. Niestety w rzeczywistości wszystko nie jest takie proste. Dużą moc osiąga się poprzez przeniesienie stopnia wyjściowego do klasy AB, co powoduje nieunikniony wzrost wszelkiego rodzaju zniekształceń, a zauważalną redukcję tych zniekształceń, począwszy od kilku procent, można osiągnąć jedynie. można osiągnąć poprzez uciekanie się do głębokiego negatywnego sprzężenia zwrotnego, o którym napisano przed nami wystarczająco dużo, aby zrozumieć, że za jego pomocą nie da się poprawić jakości dźwięku, można jedynie zastąpić niektóre zniekształcenia innymi. Banalny przykład: harmoniczne 0,003% przy mocy 100 W – wartości typowe nawet dla stosunkowo taniego wzmacniacza tranzystorowego. Co więc jest przyczyną słabego, wręcz nędznego brzmienia większości tych wzmacniaczy, pozbawionych jakiejkolwiek emocjonalności?! Wszystko na tym świecie ma swoją cenę i w ramach jednego przedziału cenowego nieuchronnie będziesz musiał wybierać pomiędzy mocą a jakością.

Ale nie wszystko jest takie beznadziejne. Na pytanie o wymaganą moc przekonująco odpowiedział A. M. Likhnitsky w swoim artykule „Władza”. Według jego ustaleń system głośników o skuteczności 90 dB w połączeniu ze wzmacniaczem o mocy 10 W jest w stanie wytworzyć w pomieszczeniu o powierzchni 20 m2 ciśnienie akustyczne niezbędne do pełnego odtworzenia forte fortissimo orkiestry symfonicznej. Panowie audiofile, po co więcej?

Porozmawiajmy teraz o poziomie zniekształceń nieliniowych. Będziemy musieli sięgnąć do pewnych wniosków psychoakustyki, które w szczególności stwierdzają, że słuchowa zauważalność zniekształceń nieliniowych dla harmonicznych różnych rzędów nie jest taka sama. Większość badaczy zgadza się, że 1% drugiej harmonicznej nie zostanie dostrzeżony nawet przez profesjonalnych ekspertów, a większość badanych wykrywa ją na poziomie około 1,8–3,5%. Niestety, nie jest to do końca prawdą w przypadku harmonicznych wyższego rzędu. Z obserwacji empirycznych wynika, że ​​słyszalna słyszalność każdej harmonicznej jest wprost proporcjonalna do kwadratu jej liczby. Na tej podstawie. 0,1%. powiedzmy, dziesiąta harmoniczna i 2,5% drugiej spowoduje proporcjonalne (choć inaczej objawiające się) pogorszenie jakości dźwięku. Co więcej, niektóre harmoniczne mogą maskować obecność innych, dlatego w szczególności trzecia harmoniczna staje się mniej zauważalna w obecności drugiej. Spektralna kombinacja harmonicznych płynnie malejących w poziomie (druga najwyższa, trzecia mniej, czwarta jeszcze mniej itd.) jest najbardziej eufoniczna dla naszego słuchu. Możesz przeczytać więcej o funkcjach percepcji słuchowej w. Zauważmy tylko, że podana w paszporcie informacja o całkowitym poziomie zniekształceń nieliniowych bez wskazania widma tych zniekształceń nie mówi absolutnie nic (!) o jakości dźwięku.

Załóżmy, że Cię przekonaliśmy i odpowiada Ci moc kilku watów przy kilku procentach harmonicznych, ale Dlaczego konieczny jest obwód jednocyklowy? Rzućmy okiem na stary podręcznik na temat obwodów lampowych. Tam czarno-biało wypisane są cztery główne zalety lampowych stopni wyjściowych typu push-pull: - brak magnesowania trwałego w transformatorze wyjściowym: - zwiększona (w klasie A co najmniej dwukrotnie) moc wyjściowa; - kompensacja parzystych harmonicznych w sygnale wyjściowym; - zmniejszona wrażliwość na tętnienia napięcia zasilania.

Podręcznik powstał około pół wieku temu i choć prawa fizyki nie zmieniły się przez ten czas, warto zastanowić się, do czego dążymy, stosując te prawa. Po uważnej lekturze stron znanych z czasów studenckich można zauważyć, że głównym dążeniem projektowania obwodów w tamtych latach było uzyskiwanie coraz bardziej duża moc jednocześnie zmniejszając rozmiar i wagę. Teraz stawiamy sobie odwrotne zadanie – uzyskanie najwyższej możliwej do osiągnięcia jakości dźwięku, niezależnie od wielkości i wagi. Może więc moglibyśmy spróbować pójść w drugą stronę – z klasy B do klasy A, z kaskady przeciwsobnej do kaskady jednosuwowej? Przyjrzyjmy się tak zwanym wadom stopni wyjściowych typu single-ended.

1. Stałe obciążenie transformatora wyjściowego. Nie tylko zmniejsza indukcyjność uzwojenia pierwotnego, ale także zmusza żelazko do pracy w określonym cyklu histerezy (ujmując to nie do końca poprawnie technicznie, w „czystej klasie A”), czyli w trybie o zwiększonej liniowości, szczególnie na małych sygnałach, bez tego pozornie wygładzonego, ale mimo to przy przekroczeniu zera występuje „krok”, który jest nieodłącznym elementem trybu pracy push-pull (być może z tym wiąże się główna zaleta urządzeń jednosuwowych - niesamowita mikrodynamika ?). Spadek indukcyjności jest dość łatwy do zrekompensowania - zwiększając wymiary i wagę, zgodziliśmy się, że nie one są dla nas najważniejsze.

2. Moc wyjściowa kaskady przeciwsobnej pracującej w klasie A jest równa mocy wyjściowej kaskady jednocyklowej zbudowanej na tej samej parze lamp, ale połączonej równolegle. Nie uwzględniamy tutaj klasy AB ze względu na niemożność jej realizacji bez ochrony środowiska.

3. Kompensacja harmonicznych parzystych w kaskadzie push-pull, ze względu na wyżej wymienione cechy słyszenia, najczęściej prowadzi do subiektywnego pogorszenia jakości dźwięku. To nie przypadek, że niektórzy deweloperzy, zarówno w kraju, jak i za granicą, próbując zbliżyć brzmienie swoich urządzeń typu push-pull do brzmienia urządzeń jednosuwowych poprzez wypaczenie stopnia bass-reflex, wmieszają do sygnału drugą harmoniczną. Niestety nie rozwiązuje to wszystkich problemów związanych z dwusuwami.

4. Zwiększoną wrażliwość kaskad jednokierunkowych na tętnienia napięcia zasilania można przezwyciężyć poprzez proste zwiększenie pojemności kondensatorów filtrujących zasilacza, co nie jest trudne, biorąc pod uwagę ich obecną wielkość i koszt.

Tutaj dochodzimy do nieoczekiwany wniosek: Większość deklarowanych wad wzmacniacza typu single-ended po bliższym przyjrzeniu się okazuje się jego zaletami, resztę zaś można dziś łatwo wyeliminować, zwiększając wymiary, wagę i w konsekwencji cenę. Niska moc przy dużych wymiarach, wadze i koszcie - jak to jest akceptowalne, niech każdy zdecyduje sam. Wydaje nam się całkiem naturalne, że wysokiej klasy wzmacniacz, potrafiący w odpowiednim obwodzie dostarczyć melomanowi niezrównanej przyjemności, ma imponujące wymiary i wagę i kosztuje więcej niż przeciętne urządzenie, nawet o rząd wielkości większej mocy.

Oczywiście zdarzają się sytuacje, gdy duża moc jest niezbędna np. przy nagrywaniu dyskoteki, ale w domu dobrze zaprojektowany wzmacniacz triodowy single-ended bez sprzężenia zwrotnego o mocy 5 – 10 W przy typowym poziomie zniekształceń ok. 5-6% przy pełnej mocy (i odpowiednio około 1,0% przy mocy 1 W), pracując przy system dźwiękowy czułość wynosząca 90 dB lub więcej, jest w stanie zapewnić bardzo wysoką jakość dźwięku, często nieosiągalną dla urządzeń wykorzystujących inne obwody.

Uważny czytelnik może zauważyć, że większość powyższych odnosi się w równym stopniu do wzmacniaczy tranzystorowych typu single-ended. Jak najbardziej racja, jest taki trend na świecie, którego wybitnymi przedstawicielami są wzmacniacze z serii „Pass Aleph” firmy Nelson Pass. Nie jesteśmy przeciwni tranzystorom, ale mimo to zauważamy, że dziś trioda lampowa jest najbardziej liniowym elementem wzmacniającym, a przy jej pomocy w każdym razie łatwiej jest uzyskać wysoką jakość dźwięku. Potwierdza to fakt, że w najwyższych kategoriach cenowych spotykamy wyłącznie lampy single-ended.

No dobrze, mówisz, powiedzmy. Ale co to wszystko ma wspólnego z większością melomanów i naszym krajem, którzy nie mają możliwości zakupu nie tylko gotowego wzmacniacza „Cary” czy „Audio Note”, ale także komponentów niezbędnych do ich konstrukcja - lampy 300V firmy „Western Electric”, transformatory „Tango”, kondensatory Black Gate i Multicap, srebrne przewody Kirnber Cable? Oto, czym są. Tym z Was, którzy wiedzą, którym końcem trzymać lutownicę w dłoni, sugerujemy samodzielne złożenie z dostępnych części wzmacniacza lampowego, który jest łatwy w produkcji i konfiguracji, a jednocześnie potrafi wykazać wszystkie zalety single-ended lampowe brzmienie, o którym tyle mówiliśmy.

Schemat. Wzmacniacz lampowy single-ended wykonany z niedrogich części

Z możliwe opcje Preferowaliśmy wzmacniacz na tetrodach wiązki wyjściowej 6szt w połączeniu triodowym. Urządzenie to było prototypem seryjnego modelu „Avant Electric Nostalgia”, który różni się od niego pewnymi modyfikacjami, wynikającymi w szczególności z wymagań technologicznych serii produkcyjnej.

Podstawowy parametry techniczne wzmacniacz:
moc wyjściowa 7 W przy współczynniku zniekształceń nieliniowych 6%,
czułość 0,4 V,
pasmo częstotliwości pracy przy pełnej mocy nie jest gorsze niż 12 Hz - 30 kHz bez wpływu na środowisko.

Lampę wyjściową 6CCD wybraliśmy przede wszystkim ze względu na jej dostępność i niską cenę (około 20 rubli na rynku radiowym w Petersburgu). Po drugie, ze względu na dość dużą liniowość połączenia triodowego, mam obiecujące widmo harmoniczne (stosunkowo wysoka druga harmoniczna i niska trzecia). Przypomnijmy, że lampa ta, a właściwie jej prototyp 6L6, została opracowana specjalnie z myślą o zastosowaniu w torach audio. I po trzecie, za ciepłe (czas już pamiętać o spektrum harmonicznych) i – choć bez tego słowa nie da się obejść – „muzyczne” brzmienie, nawet w porównaniu z tak poważnymi rywalami jak EL34 i 6550. Dwa względne Wady tej lampy w połączeniu triodowym - niską moc wyjściową (3,5 W) i dość dużą rezystancję wewnętrzną (około 1,5 kOhm) przezwyciężyliśmy łącząc dwie lampy równolegle. Należy zauważyć, że wśród rosyjskich radioamatorów panuje powszechna, naszym zdaniem, bezpodstawna opinia, że ​​równoległe łączenie lamp jest niedopuszczalne. Nie chcąc zagłębiać się w dyskusję na ten temat, podamy prosty przykład. Jeden z najdroższych (w końcu 330 tysięcy dolarów) wzmacniaczy szanowanej firmy Audio Note, a mianowicie Gaku-On, ma na wyjściu dwie lampy połączone równolegle, co wcale nie przeszkadza jego szczęśliwym posiadaczom cieszyć się muzyką . Tak czy inaczej, łącząc równolegle lampy 6CCD, uzyskaliśmy rezystancję wewnętrzną 750 omów i moc triody 7 W. No cóż, dlaczego nie „trzysta”?!

Przyjrzyjmy się bliżej diagramowi. Stopień wejściowy, zwany także sterownikiem, wykonany jest w oparciu o obwód z obciążeniem dynamicznym (SRPP) na jednej z najlepszych krajowych triod małosygnałowych 6N9S. Zastosowanie SRPP nie wynika ze specjalnych preferencji dla takich stopni, ale przez to, że wypróbowaliśmy różne opcje (jedna trioda z obciążeniem anodowym, równoległe połączenie dwóch triod itp.) i zdecydowaliśmy się na SRPP. jako zapewniający najlepszą, naszym zdaniem, jakość dźwięku. Stopień wyjściowy, jak wspomniano powyżej, zbudowany jest z dwóch tetrod wiązek 6CCD połączonych triodą. Aby zminimalizować zniekształcenia nieliniowe, lampy wyjściowe dobiera się parami na podstawie prądu anodowego i nachylenia z dokładnością do 1,5%, a w razie potrzeby wymienia się je również parami. Tym, którzy nie mają możliwości doboru lamp, radzimy się nie denerwować i korzystać z lamp, które posiadacie (najlepiej z tej samej partii), gdyż rozbieżność parametrów lamp powoduje wzrost głównie drugiej harmonicznej, co nie powinno radykalnie pogorszyć dźwięku. Wybrane przez nas tryby pracy lamp wyjściowych mogą na pierwszy rzut oka wprowadzić w błąd. W szczególności napięcie na drugiej siatce jest o 100 V wyższe od wartości podanej w podręczniku. W uzasadnieniu odwołujemy się do artykułu, który udowadnia możliwość zastosowania pentod i tetrod wiązkowych w połączeniu triodowym przekraczającą pewne odniesienia. trybach bez znacznego skrócenia żywotności lamp.

Nasze wieloletnie doświadczenie w pracy z lampami to potwierdza; ponadto koszt 6 CCD nie jest tak wysoki (w przeciwieństwie do, powiedzmy, 300 V), a wymiana nawet całego zestawu lamp raz na kilka lat raczej nie będzie miała zauważalnego wpływu na czyjeś życie. budżet. Obciążeniem stopnia wyjściowego jest transformator.

Transformator wyjściowy jest oczywiście najważniejszym elementem projektu. Być może nie mniej zależy od tego niż od lampy wyjściowej. W naszej wersji jest on wykonany na rdzeniu w kształcie litery W wykonanym ze stali transformatorowej o grubości 0,35 mm (odpowiedni jest rdzeń SH na stali E310-330), szerokość środkowego pręta wynosi 25 mm, wysokość obozu wynosi 40 mm. Uzwojenie pierwotne składa się z czterech odcinków po 510 + 1190 + 1190 + 510 zwojów drutu PEV lub PETV o średnicy 0,28 mm. Pomiędzy nimi znajdują się trzy odcinki uzwojenia wtórnego z 216 zwojami drutu o średnicy 0,71 mm. Od 130. obrotu możesz dotknąć, aby uzyskać obciążenie 4-omowe. Wszystkie sekcje uzwojenia pierwotnego są połączone szeregowo, wtórna - równolegle. Pomiędzy uzwojeniami układa się papier kondensatorowy (można również użyć zwykłego papieru) o grubości 0,3 mm. Po nawinięciu szpula jest impregnowana woskiem technicznym (mieszaniną parafiny i perlina). Rdzeń jest montowany: płyty W i płyty I oddzielnie, z odstępem 0,25 mm między nimi, za pomocą płyty z materiału izolacyjnego.

Nie jest to jedyna możliwa konstrukcja transformatora wyjściowego. Dopuszczalne jest stosowanie innych konstrukcji, na przykład w ostatnich latach rozpowszechniła się wersja z dwiema cewkami z rdzeniem PL, co ma pewne zalety (a także wady). W tym przypadku trzeba będzie obliczyć transformator sam. Przypomnijmy, że informacje niezbędne do obliczeń znajdziesz w, a my wskażemy również główne parametry. Przede wszystkim jest to rezystancja AC uzwojenia pierwotnego wynosząca 2,5-3,0 kOhm, a także prąd polaryzacji DC wynoszący co najmniej 120 mA. Jedyne zastrzeżenie: nie używaj rdzeni o średniej powierzchni rdzenia mniejszej niż 10 cm2 (całkowita moc mniejsza niż 150 W), w przeciwnym razie jest mało prawdopodobne, aby uzyskać akceptowalną wydajność przy niskich częstotliwościach.

Zasilacz montowany jest na kenotronie 5TsZS, co nie jest przypadkiem. Praktyka pokazuje, że zasilacz kenotronowy może znacznie poprawić jakość dźwięku wzmacniacza, niezależnie od tego, jakie diody półprzewodnikowe zastosowałeś wcześniej. To nie przypadek, że w najdroższych modelach zastosowano kenotrony. Do transformatora mocy zastosowaliśmy obwód magnetyczny Ř25×50, uzwojenie pierwotne zawiera 770 zwojów drutu PEV o średnicy 0,63 mm, uzwojenie podwyższające 1340 - 1340 zwojów drutu o średnicy 0,315 mm, żarnik uzwojenia - odpowiednio 19 zwojów drutu 1,25 mm do zasilania kenotronu, 24 zwoje tego samego drutu do zasilania żarnika lamp wyjściowych i 24 zwoje drutu 0,71 mm do zasilania żarnika lamp wejściowych inny obwód magnetyczny z transformatora o mocy co najmniej 150 W, dokonując obliczeń samodzielnie.

Wszystkie części są zamontowane na aluminiowej obudowie i połączone ze sobą za pomocą mocowania na zawiasach. Staraj się maksymalnie wykorzystać zaciski samych elementów: tam, gdzie ich brakuje, użyj przewodu MGTF-0,35, zwracając szczególną uwagę na obwody „masowe”. Podstawowe wymagania dotyczące instalacji: przewody powinny być jak najkrótsze i pod żadnym pozorem nie można dopuszczać do tworzenia obwodów zamkniętych, w przeciwnym razie nie otrzymamy wzmacniacza, ale odbiornik radiowy. Układ zmontowany bez błędów nie wymaga konfiguracji. Wskazane jest jedynie sprawdzenie napięć i prądów we wskazanych punktach za pomocą testera. Jeżeli zmierzone wartości różnią się od pokazanych na schemacie o nie więcej niż 10%. - Wszystko w porządku. Duże różnice najprawdopodobniej wskazują na błąd instalacji lub awarię dowolnego elementu.

Przed pierwszym użyciem należy dokładnie sprawdzić instalację. To uwolni Cię od dreszczyku emocji. Jeśli po włączeniu wzmacniacz nie dał żadnych sygnałów alarmowych (zapach spalenizny, iskry, głośne kliknięcia itp.), poczekaj 10-15 minut, aby się rozgrzał i rozpocznij pomiary.

Przy prawidłowej instalacji obwodów uziemiających poziom tła w głośnikach powinien być dość niski. W przypadku systemu głośników o czułości 90 dB dźwięk jest słyszalny tylko wtedy, gdy ucho znajduje się blisko subwoofera B W przeciwnym razie Będziesz musiał poeksperymentować z rozmieszczeniem części i przewodów, co czasami może zająć nawet kilka dni. Ale tak czy inaczej jest to zadanie do rozwiązania i dlatego możesz sobie z nim poradzić.

Poruszmy teraz tak drażliwy punkt jak rodzaje zastosowanych elementów. Dlaczego chory? W tej kwestii musieliśmy przeczytać i usłyszeć wprost przeciwne opinie, zaczynając od tego, że nasze rodzime podzespoły nie są gorsze (ani nawet lepsze) od najdroższych i prestiżowych zagranicznych, a skończywszy na tym, że bez „Czarnej Bramy” i „Multicap” nie ma co nawet próbować uzyskać przyzwoitego dźwięku. Szczegółowe omówienie tych kwestii wykracza poza zakres artykułu i ograniczymy się jedynie do konkretnych zaleceń opartych na naszych osobistych doświadczeniach.

Rodzaje elementów wskazane na schemacie gwarantują pewien początkowy poziom jakości, porównywalny z tym, jaki charakteryzuje się niektórymi drogimi modelami zagranicznymi. A potem, bazując na swoich upodobaniach i możliwościach, spróbuj wznieść się na wyższy poziom. Po prostu nie wymagaj od tego programu zbyt wiele, a nie zawiedzie. Zacznijmy więc po kolei.

Potencjometr na wejściu może radykalnie wpłynąć na jakość dźwięku. Niestety godnym zamiennikiem drogiego „ALPS” może być jedynie tłumik krokowy, powiedzmy, oparty na domowych kontaktronach z pozłacanymi stykami.

Wymiana pojemności przejściowej ma nie mniejszy wpływ na dźwięk. Jeśli mamy taką możliwość, polecamy wypróbować „Multicap RTX” lub „Jensen”, znane nie mniej niż „Audio Note”. Brzmią zupełnie inaczej, ale każdy z nich naszym zdaniem zasługuje na wysoką reputację (i wysoki koszt). Przy całym naszym patriotyzmie nie możemy zgodzić się z tymi, którzy twierdzą, że nasze K40U-9 (KBG, FT, FGTI i wiele innych) są lepsze (jako opcja - nie gorsze) od wspomnianych wyżej „Multicap”, „Jensen”, itd. itd., Zakładamy, że tego rodzaju stwierdzenia nie są dostatecznie uzasadnione wysoka jakość używany podczas testowania ścieżek audio.

Nasze MBGO (MBGV, MBGN, MBGCh, jeszcze lepsze KBG-MN itp.) sprawdziły się doskonale w zasilaniu, jeśli zamkniesz oczy na fakt, że zajmą połowę pokoju. Pomimo naszego nieskończonego szacunku dla serii „Black Gate” „WKZ”, nie zawahalibyśmy się ich polecić ze względu na ich zaporową cenę. Radzimy zapisać je dla bardziej zaawansowanych projektów i umieścić tutaj coś prostszego, na przykład „Rubicon” lub „Nichicon”.

I wreszcie, jeśli do instalacji użyje się drutu OFC znanej (na nasz gust) firmy i lutowia „WBT” lub „Audio Note”, to nie będzie gorzej.

Kilka słów o systemach akustycznych, które mogą być używane z tym wzmacniaczem. Mówią, że tylko bardzo czułe (95 dB i więcej) systemy głośnikowe mogą odblokować możliwości wzmacniaczy lampowych małej mocy. Bez wątpienia im wyższa czułość głośników, tym mniej mocy potrzeba od wzmacniacza do wytworzenia tego samego poziomu ciśnienia akustycznego i tym mniejsze będą zniekształcenia. Problem w tym, że bardziej czuły system akustyczny nie zawsze okazuje się lepszy pod względem dźwięku.
Jak to możliwe? W domowym zestawie jednego z autorów opisywany wzmacniacz przez długi czas współpracował z systemami głośnikowymi opartymi na głowicach dynamicznych Peerless o czułości 88 dB, odtwarzających przy dużej głośności muzykę różnych gatunków, w tym hard rock, i nie było tam żadnych problemy z przenoszeniem kontrastów dynamicznych. Na rosyjskiej wystawie Hi-End 2000 zademonstrowano wzmacniacz Nostalgia w komplecie z zestawami głośnikowymi o skuteczności 87 dB w hali o powierzchni co najmniej 50 m2 i, ku zdumieniu wielu, w tym naszego, na większości fonogramach był w stanie zapewnić niezbędną głośność bez konieczności przycinania. Jeśli więc maksymalna głośność nie jest Twoim głównym kryterium oceny jakości dźwięku, użyj systemu głośników, który posiadasz, a możesz być mile zaskoczony. Tak naprawdę nie należy się dziwić – subiektywne postrzeganie wolumenu dźwięku wzmacniaczy lampowych znacznie różni się od postrzegania wolumenu wzmacniaczy tranzystorowych. Najczęściej określana subiektywna moc znamionowa jako „Nostalgia” wynosi 35–40 watów. Mamy nadzieję, że rozwialiśmy Państwa wątpliwości.

Naszym zdaniem nie mniej ważny jest jeszcze inny problem. Połączenie wysokiej (3 omów) impedancji wyjściowej wzmacniacza z wysokiej jakości systemem głośników może czasami prowadzić do niepożądanego wzmocnienia przy niskich częstotliwościach, po prostu do buczenia. W takich przypadkach winę najczęściej spada na wzmacniacz, choć wydaje nam się, że nie mniej winę ponosi system głośnikowy. Dokładniej, jest to problem wzajemnego dopasowania wzmacniacza i systemu głośnikowego. Istnieje kilka sposobów rozwiązania tego problemu. Najprościej jest wprowadzić płytkie sprzężenie zwrotne, które zmniejsza impedancję wyjściową wzmacniacza do akceptowalnego poziomu. Jak to możliwe, mówisz, skoro po prostu odmówiliśmy przekazania informacji ze względów ideologicznych. Cóż, w tym przypadku proponujemy pójść na kompromis, biorąc pod uwagę, że w większości przypadków wystarczająca jest głębokość OOS na poziomie 2-3 dB. Jednak przekonanym przeciwnikom OOS zaprezentujemy bardziej radykalne rozwiązanie - samodzielne wyprodukowanie systemu akustycznego o obniżonym współczynniku jakości, specjalnie do użytku ze wzmacniaczami bez sprzężenia zwrotnego. Jeśli taka perspektywa Cię nie przeraża, my ze swojej strony jesteśmy gotowi opublikować na łamach magazynu jedną z możliwych opcji projektowania takiego systemu.

Literatura
1. Lichnicki A. Władza. Część 1. „AudnoMagazin”.N” 2 (7) 96.
2. Frankland S. Single-Ended vs Push-Pull. Część 1. „Stereofil” 12/1996.
3. Tsykin G. Wzmacniacze sygnału elektrycznego. 1963,
4. Troshkin N. Trioda ze złomu. „Klasa A”, październik 1997.
5. Tsykin G. Transformatory niskiej częstotliwości. 1955.

Specyfikacja
Wzmacniacz
R1 - MLT 0,5 470 kOhm
C1 - 47 uF, 450 V
R2, R3 - MLT 0,5 1,5 kOhm
C3 - 1000 µF, 6ZV
R4 - MLT 1 20 kOhm
C2 - 0,15 µF, 250 V
R5 - MLT 0,5 220 kOhm
C4 - 300 pF (K78)
R6, R10 - MLT 0,5 1,0 kOhm
R7, R11 - MLT 1 100 omów
R8, R12 - MLT 0,5 22 Ohm
R9 - PEV 10 240 omów
R13* - MLT 0,5 30-120* kOhm
V1, V2 - 6Н9С
V3, V4 - 6szt
S2 (K72 P6, K72 P9)
S1, SZ (K50-27, K50-37, K50-42, Rubicon, Nichicon, Jamicon)

Jednostka napędowa
VI - 5TSZS
L1, L2 - 2,5H x 0,14 A
C1, C2, SZ - 220 µF, 450 V
C4 - 47 uF, 100 V
R1 - MLT 1 300 kOhm
R2 - MLT 1 - 43 kOhm
C1, C2, NW (K50-27, K50-37, K50-42, Rubicon, Nichicon, Jamcon)